——《天涯海女》观后

 清明节那天，赶上了最后一日《天涯海女》环境剧场的演出。近年，澳门文化局推出了一系列的“内港、凼仔文化深度游 · 戏”节目，结合社区历史、融合旧区环境，以舞蹈、剧场、音乐演奏等不同的艺术方式，由本地不同的表演团体或独立单位创作、製作，伴以导赏性质，边走边观看地，向观众呈现、重现一幕幕旧时的社区生活面貌和故事。

 《天涯海女》由陈诗琪监製、陈巧蓉编剧、莫家豪执导、澳门海港历史文化协会为合作单位，以澳门的渔业发展为宏观背景，再聚焦到渔家女何珍珠的故事，侧面描绘内港渔业的兴衰历史与渔民的心路历程，让观众身临内港、更深刻地感受澳门昔日的渔港情怀。

 故事的场景将九号码头天台化成一只“虚拟”的旧渔船，年轻人林学修（梁展鸿饰）因希望记录从前澳门渔业的珍贵历史，便开始花时间一边採访自己的阿姨何珍珠（高凯琳饰），一边陪伴这位早年便患上了阿兹海默症的女船长。这位女船长的情绪，如她的病情般阴晴不定，一众亲友在围着她团团转时，“当下”与“过去”的一个个片段，便交织着展现在观众眼前……

 活在二十一世纪的年轻人，絶大多数都不曾踏上过一艘渔船。女船长向她的亲友、也向天台上一同坐上了这只“虚拟旧渔船”的观众，自豪地介绍了她的钓艇（即小型的渔船），除了船舵、存放新鲜鱼获的雪柜等一些基本的结构外，最令人难忘的船上设备，则非渔船与渔船之间的无线电通讯莫属了。一段在海上，何珍珠与她的初恋情人关海安的爱情故事，便是透过船上无线电的日常通话、问候、唱歌而萌芽、醖酿、消逝……当女主角在回忆故人时，带出在船上的唱歌不是纯粹的唱歌，在船上的唱歌其实是一种习惯、一种从中得到对方回应的确认、一种平安的确认时，相信不少观众都被这一幕的对白铺排、演员的情绪推进而感动了。

 何珍珠与关海安的爱情故事，原来萌生于他们更年少的时候。这时观众被带到九号及十号码头岸边，如时光倒流般，看着这对青梅竹马嬉闹的同时，亦让观众认识到上世纪中一些渔民的生活片段，例如玩水曱甴是他们的儿时玩意；十二岁才就读小学三年级在那年头也属平常事等等。而相比何珍珠从小便立志要当全澳第一位女船长的明确目标，关海安则彷彿“投错胎”般，从小便活在面对水上人生的各种不适，因此也就对继承家业与上岸（即到陆上谋生）的抉择格外挣扎。挣扎甚么？由“水上人”转为“岸上人”的话，对他来说很可能也是另一场不适。在背景既有渔船又有高楼的内港码头的映衬下，少年关海安在岸边演绎了身为一个“水上人”怕被“岸上人”歧视没文化，以及没有其他谋生技能的各种忧虑。