近来两篇文章都接触到环境剧场这字眼，在今期多讲一些。澳门的环境剧场在一九九九年开始，已曾出现过多个精彩的作品，可惜由于这些作品的内涵与环境紧扣，很难转移到不同的地方演出，所以不少作品都只是在观众的记忆中，无法广传；就算有些演出留有影像，但是环境剧场比舞台剧场的作品更加难以用录影複製，后者在一个方框裏面，镜头调动和气氛容易控制，但环境剧场更讲究的是作品与环境之间的关係，它的温度、味道、三百六十度整体氛围，甚至天空的颜色，都很难以录影把它传达到观众的视线中，所以当我跟朋友说起某个精彩的环境剧场演出时，开口便往往加上：“这套传说中的……”

 对笔者来说，早期看过印象很深刻——也可能是我首次看到的环境剧场演出——是一九九二年由香港中英剧团演出的《会唱歌的昂船洲》，那时的艺术总监是外国人，对世界性的社会话题特别关注。昂船洲是英国海军基地，是个禁区，到了上世纪九十年代，香港政府将昂船洲与西九龙连接，填海兴建货柜码头，除了海军要搬家，栖身于昂船洲的大量禽鸟亦将失去安居之所。中英剧团以环保议题来创作，在填海前进入禁区，实地演出了环境剧场《会唱歌的昂船洲》。当时观众在天星码头集合，搭船到遥远的昂船洲。船程中，演员混入人堆中，扮演市民、游客、导游、船员，又有人扮成呕吐的乘客、晕浪的船员，当时未走红的詹瑞文、张达明也在其中，真假难分。到达昂船洲后，走入树林，林内建了一间屋，由着名演员李镇洲演独脚戏，说起昂船洲消失，没有雀鸟再唱歌的故事。我看的那场，当他昂首向天高喊谁来保护环境时，恰好有巨型飞机低飞进入当时的启德机场，人、景、故事合一，至今难忘。这些也是环境剧场难以複製而十分珍贵的东西，甚至同一个作品，你看的没有飞机，却有百鸟投林也说不定。加上观众的自主，能引发出千万种可能。回程时，还见到有观众坚持在船上夹着演导游的演员，千方百计考验他的真伪，因为他实在太像了。

 环境剧场的不稳定性，往往是它的趣味所在。二○一○年的澳门艺穗节中，梳打埠实验工场在黑沙环“东方明珠”雕塑对出海滨公园演出舞蹈剧场《记忆》，隔岸是珠海的繁华灯光。那夜乌云密布、天气冷，独舞的男舞者穿着如僧侣的飘飘长袍，一轮滚打到尾声时，他走到伸出海中的堤基尽处，高举双手，呼唤生命——突然，随着他的手，云飘开了，巨大的月亮升起，如浮海上，如被感召。全场观众发出一致的惊歎——好美啊，神奇啊！那种命运之美，没法计算的此时此刻，令站在我身旁的陌生小女生也哭了起来。