——《江道莲与弱势女性》观后

 寒冷的十二月中旬之夜，于立着半身铜像的尖石碑阴影下，年轻的澳门演员Nada（尘雅正）向人群鞠了一躬，就此结束了她当晚的表演。

 改编自江道莲的《战争与女人》、《林凤的心事》、《长衫》等短篇故事，这场露天的独角戏以黑暗中的得胜花园作为开端，顺着夜路缓慢前进，中途停顿于爱都酒店西南面石墙旁的小神坛，接着在华士古达嘉马花园划上了最后的句号。传统剧场将真实的世界封闭在自身之外，《江道莲与弱势女性》（此次演出的剧名）却把车水马龙和晚归的行人也囊括在了表演之中：得胜花园的台阶上，牵着中型犬的遛狗者不客气地径直穿过了观众，满面的疑惑；二龙喉街和士多鸟拜斯大马路的交叉口，司机放慢了行驶速度，好奇地看向我们——一群魂不守舍的夜游者，亦步亦趋地跟随着正在诵读判词的Nada；布满了细叶榕气生根的石墙旁，年老的妇人朝神像弯下腰去。而我们就站在一旁，屏住呼吸、默不作声，注视着演员从虚空中召唤出江道莲笔下角色的灵魂——她同样虔诚地在神坛前祈祷着，用的则是穷苦女工林凤的祷词。

 一场上个世纪人物故事的表演，又同时身处于流动的现实时间之中。夜里的七、八点，已经欢度了周六的年轻夫妻与孩子们急匆匆地行过石台阶，空气中悬浮着车喇叭声和行人手机里含混不清的话语，还有林凤甜美也忧愁的祈愿：希望异国的情郎能快些回来娶她——在腹中私生子临盆之前。

 观看者就此夹在了现实与虚幻之间，感受着它们的碰撞，并从中捕获了一个怪诞的、矛盾的、近在咫尺却同样遥不可及的梦。或许这也是江道莲作品的真谛——作为澳门土生葡人作家，同时又是一位富有同情心的记者，她所写的二十世纪三、四十年代中国女人们的故事，既是小说，也是她曾亲眼目睹的真实。彷彿是与此唱和一般，除了对江道莲数篇作品的选取，《江道莲与弱势女性》也加入了现实中澳门家暴案件的法庭判词，以此作为一种直白的对比：过去曾发生的暴力事件，现在仍在发生；故事里说起的恐怖情节，现实中也不遑多让。如此一来，《江道莲与弱势女性》警醒世人的效果可谓显着——这一点必须归功于创构者何志峰绝妙的构思。

 “不幸，有口难言；残酷，闻而不懂。”这是此次表演的海报上印着的宣传语。想来它们大约是一个总结，即剧作中的女性角色在遭遇身体与语言暴力的同时，也在忍受着社会的忽视与冷遇。有趣的是，考虑到演员Nada在全程演出中只用了福建地方方言，“闻而不懂”这四个字，也可以说是对现场大部分观众的预测。