香港话剧团《亲爱的 · 柳如是》的宣传铺天盖地。我每次上网看连结的文章，每看一段便弹出该剧的海报。海报中人是饰演女主角柳如是女演员的大头照片，照中的她髮丝斜斜疏落地遮着脸庞，若隐若现地叫人看不清楚全貌，却渗出一丝妩媚。摄影师或造型师的灵感是来自柳如是的名字“青山见我多妩媚，我见青山亦如是”吗？

 我不是被海报吸引入场，而是想多了解柳如是的故事。这位明末清初的名妓位居“秦淮八艳”之首，可是却好像没有以她为主角的艺术创作出现，反而李香君、董小宛、陈圆圆等其他同期的名妓都各有自己的戏曲、电影、电视或舞台剧目，是爱好戏剧或民间传奇故事的观众耳熟能详的人物。因此，我很想看看舞台上的柳如是会被塑造成何种面貌的戏剧人物。

 《亲爱的 · 柳如是》是该剧团艺术总监潘惠森履新后，首个全新创作的剧目，应该是一个“擦亮招牌”的演出。不过，无论是笔者或与笔者讨论该剧的剧友，都对此剧贬多于褒。

 流水帐式搬演事件

 笔者认为此剧有五个很大的缺点。首先，它犯了很多写历史人物舞台剧的同样毛病，就是不懂得取捨历史资料。每一个人物在世数十年，总会有无数的大事、小事、轶事、趣事、傻事发生。如果要将历史人物以自然主义的手法呈现舞台，相信三十小时也不足够描绘该人物的一生。剧作家的作用便是要把手上搜集得来的资料筛选，选择最能呈现人物精神面貌的情节加以剪裁，然后以艺术手法把他／她塑造成戏剧，令观众认识和了解艺术家笔下该名历史人物的形象、性格和精神，这才是剧作家的作用。不然，历史学家就已经可以担当此任了。

 《亲爱的 · 柳如是》却差不多将女主人翁一生众多的事件都搬上舞台。全剧就如一部流水帐般，由柳如是出生至死亡的很多事件都搬上舞台。坦白说，当我看毕整齣戏后，我已经记不起柳如是一生的故事了。因为情节太多，观众的脑袋在三小时内被密集地输入太丰盛的资料，实在令人消化不来。

 第二个缺点是柳如是的形象太过单一平面。即使是伟大的英雄，毕竟也是人，总有软弱畏缩，惶恐不安的时刻，只是在最后他们仍是选择了仁义和勇敢，挑战困难，视死如归。柳如是却好像从没有内心世界的挣扎呈现，由出场至终也是那样正气凛然，以勇者无惧姿态示人。她三小时内都是处于道德高地批评身边人物，没有展露她的其他面貌。这种人物过于平面，不够立体。