令狐昭

 香港沦陷前，洪仲豪执导了香港最早期的武侠片，如《方世玉打擂台》（一九三八年）和《红衣女侠》（一九三九年），还有《薛刚大闹花灯》（一九四〇年）等多部传统说部英雄片，这些作品代表着上海电影技术、人才与广府大戏、伶人的有机融合。其时洪仲豪似乎已洞悉广东英雄题材的市场潜力，直到粤语片第一代方世玉新马师曾活跃影坛后，洪仲豪把新扎文武生黄鹤声引进电影界，主演《大破铜网阵》（一九三九年）和《狄青》（一九四〇年）等战意十足之作，为香港再添一员电影猛将。

 抗战胜利后，黄鹤声摇身一变成为大观声片公司的主力导演；“伯乐”洪仲豪仍不忘初衷，执导了《李元霸》（一九四九年）、《关东九侠》（一九五〇年）、《荒江女侠》（一九五〇年）等影片，让十年前的“武侠片大本营”重现江湖。当时洪仲豪和钱似莺①提拔的年轻人如王天林、于素秋、林蛟②等，都是日后粤语武侠片的中坚。战后洪仲豪对香港电影文化的一大贡献，就是与冯志刚③在《方世玉与苗翠花》（一九四八年）合力重启方世玉电影世界观，同时将另一粤剧“神童”石燕子④形塑为粤语片第二代方世玉。

 那时武侠片与神怪片的电影种子纷纷萌芽滋长，不过两者并非截然二分，方世玉系列电影颇能反映这种兼容并蓄的情形。正如顾文宗初执导筒时期之作，有强调“广东民间故事”、自称“武侠片之王”的《方世玉胡惠乾三探武当山》（一九四九年），有重申“武侠、拳术”的《方世玉九战峨眉山》（一九四九年），有标榜“少林寺第一条好汉”、“正派少林武艺”、“武侠技击大打真军”的《方世玉万里报师仇》（一九四九年），有倾向“北派”和“机关、飞剑、神怪”的《方世玉火烧红云寺》（一九四九年）。

 其后冯志刚邀得黄鹤声粉墨登场，凭《真假方世玉》（一九五〇年）引发方世玉电影“内讧”，且在《方世玉擂台招亲》（一九五〇年）和《方世玉三打木人巷》（一九五一年）自称“正宗少林武艺”。顾文宗则以《方世玉大破白莲教》（一九五〇年）、《方世玉血战阴阳洞》（一九五〇年）、《方世玉正传》（一九五一年）、《关东飞侠大战方世玉》（一九五一年）、《方世玉远征巨灵峰》（一九五一年）应战，首两部为武侠神怪片，以机关、飞剑、斗法作招徕，后三部回归武侠技击层面。微妙的是，如果说《真假方世玉》之“真假”乃同业较劲时的一种针对性回应，对方的《方世玉正传》同样顾名思义。