尼修斯

 澳门晚上的文化娱乐活动，对比邻近地区，有空间和时间上的优势，应该更容易发展。例如放工时即兴想看个演出，六点钟约朋友先吃个饭，八点钟看演出，九点半看完还可以食个宵夜或轻酌两杯。聊演出、谈八卦、舒缓身心，然后施施然回家也只是十一点多，十二点上床睡觉，八点起床又是一条好汉去上班。

 跟香港朋友谈起，因为上班的地点、距离、回家的交通时长、翌日上班的时间、往返交通引起的疲倦等等因素，如在非周末日子要约朋友看演出，往往要提前一周预约安排，难以一时兴起。如果是呼朋唤友多几个人，更是难上加难。澳门在面积上是个小城镇，在交通和时间上的控制更容易。现在澳门的演出大部分集中于星期六、日，这个习惯部分原因是过往绝大部分的製作人员并非全职，要平衡自己上班的时间。但现在不少剧团是全职状态，应重新研究更多演出时间的可能性，午夜场可以是其中一个新的选择。澳门有不少艺团努力地走向全职化，不希望只靠政府资助去生存。在百人以内的小剧场中製作作品，经费相对较少，若能一天演两、三场，生存空间会变得更大。不过现今这些空间都不是政府的场地，而是在开放时间上更具弹性的民办空间，为数极少。若要把这类小剧场的时间和空间特色发挥出来，政府在处理场地运用的条例上，需要重新修正。在韩国大学路戏剧区的百多个小剧场、或美国的外外百老汇都有这样的例子，可供参考。

 前文提到近年的剧场午夜场，当中有几个都是兄弟班艺术会的作品，题材和剧场氛围都很适合午夜场：《麻麻烦烦麻鬼烦》说的是嫲孙感情，温馨易生共鸣，当中有些关于鬼神的喜剧元素，在午夜时分看起来又惊又好笑；《OMG！求恋期》中，女性在身体和感情上的觉醒、用疯狂搞笑来谈严肃的性话题，及平日不敢宣之于口的事物，触及生活禁忌却又真挚动人，甚至跟观众互动，体验一些绝少有机会接触的器具。在午夜场中，更是越夜越开放，观众情绪比日间更放鬆、更投入。兄弟班的主创成员说由于各种场地的使用不同，不一定每次都有午夜场，但他们的确是在努力拓展更多的演出时段。而且做了几次午夜场，观众数量比想像中更理想。

 你可能会觉得什么时段看戏，有何大分别？两个多月前，我想看侯孝贤的经典电影《悲情城市》复刻版。工作太忙，一直没有时间看，终于只剩上午十一点场，本想请假去看，但一想起中午时分看时代和城市的悲情，行出戏院将是阳光灿烂及金光闪闪的澳门赌场，观影情绪也会烟消云散吧，最后还是打了退堂鼓。观赏演出是一种整体氛围，由内到外，如果细心经营，选对的戏、日子、时段、环境、一起看戏的同伴，那张戏票便是超值了。这也是我一直抗拒在家中大电视看电影的原因，我顽固地相信，从历史痕迹来看，“看表演”本身就是一种仪式。在现代保有其仪式化，方能发掘出它超越消费主义的珍贵之处。最后，我还是苦心再等，希望能在台湾看到午夜场版的《悲情城市》吧。