黄德正老师是粤港澳曲坛名人。他原是年轻教师，但自小在乡间自学唱粤曲，崭露头角，业余就在已故乐坛大师冯华主持的“今乐府”客串演出。稍后，他告别教学生涯——他是香港最早一批以教粤曲为志业的老师，由一九八一年至今已教了四十二年，所教过的学生几千人，出版了粤曲唱片、教材一百多种。其中和张琴思所唱的《金枝玉叶》、《梦断樱花廿四桥》、和潘珮璇所唱的《重台别》等都为着者，曲迷尽知。九十年代冯华曾以“粤曲唱腔四大名家”为名出版了两张粤曲唱片集，就收下了他和锺云山、文千岁、郑天佑、刘凤等八首独唱曲目。黄德正老师对我说：“我只是一个教曲人。我每天的工作都是诊断和开方，即是观察学生的优缺点，然后提供改进的方案。当然所有方案都根据前辈唱法，从不会加以一己之见，亦不敢自以为是。”对于他这个“唱腔医生”简洁自述，我非常钦佩。他强烈主张学粤曲必须由“模仿”前辈开始（不拘某家某派），为此他创造了一个名词“港式唱腔”。他说那如同“港式大牌档”，是香港曲坛特色所在，唱腔必以有师承为据。如果读者听过他的《孔雀东南飞》，当知此言非虚，因为那完全是李少芳的男声版！难怪当日王君如先生（名曲《吟尽楚江秋》的撰曲者）听后大加讚许，题七绝一首：

 孔雀东南各一方，癡情儿女恨茫茫。

 黄郎歌里苍凉意，不让羊城李少芳。

 并倩人书成横披，悬于黄老师曲室以记。

 这次，澳门文化广场陈雨润老总主办“文化广场曲艺双周”，委我邀请唐健垣、黄德正老师来澳讲演，正是以如何“继承”南音、粤曲传统这个文化角度提问，而由唐老师、黄老师以非常专业的技术角度回答了问题。既“讲”又“唱”，可说是澳门曲坛一大佳讯。下边即是黄德正老师为本次讲演内容写下的提要：

 黄德正曲艺讲唱会讲义

 （甲）引入：

 一、讲求“技法”，爲什么要强调“传统”两字？

 二、从粤曲发展来看，是不断地“承袭”，不断地“改良革新”。到上世纪五、六十年代基本上已呈现完整体系；你可尝试继续“改良、革新”，幸勿作“基因改造”！

 三、对粤曲“地方色彩”严重淡化的关切。

 （乙）论述：“唱”是一种“运动学”。

 一、由浅入深，必须从模仿某家唱腔入手。暂且放下“丹田”及“美声”观念。

 前辈多不谈“丹田”，只讲“落肚”；不谈“美声”，只讲“法口”。

 二、“法口”是个抽象词语，不易领会。先要理解“唇、牙、舌、齿、喉”五音，再加以“颚”、“腹”，然后综合运用；更要审视身体及面部之动作。“唱”是一种“运动学”。