——评澳门艺术节演出《我是月亮》

 鼓楼西戏剧的《我是月亮》是一部关于伤痛的作品。根据场刊“导演的话”，导演丁一滕写道：“我觉得伤痛是不可能消失的，它可能会被缓解、化解，但不可能消失。”观看完演出，大概可以明白导演所说的“伤痛不可能消失”。因为不是每次受伤，都可以被温柔以待，甚至那些伤痕往往只能在人生中，隐隐作痛。

 俄国文豪托尔斯泰在其名着《安娜 · 卡列尼娜》首句写到：“幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭各有各的不幸。”大抵伤痛同样如此。在《我是月亮》一小时五十分的演出中，观众见到形形色色的人物，均有不同程度的伤痛：失去女优偶像的男子、有体态焦虑的女生、满身吻痕却被爱人抛弃的摇滚歌手、学生时代曾被性骚扰的水果店老闆娘，以及曾经拥有飞行志向却有深度近视的水果店老闆。这部作品的戏剧张力，很多来自这些人物的“缺陷”，这些“缺陷”也是构成这部剧可以成立的关键。从演绎方面来说，剧团演员掌握角色的“痛点”，因此每个人物的情绪可以成立，以至他们后来一些荒谬的行动，变得合情合理。

 边际感带来的伤痛和治癒

 五个人物的演出，主要以口白的方式，通过舞台效果配合向观众自我揭露。但在剧情设定上，一些人物之间又有或多或少的关联。观众可以通过他们这些关联互动，看得见人物的“转变”，如何受伤又如何治癒。当中最为突出的是有体态焦虑的女生安吉拉（康桐歌饰），她在巴士站偶遇到自己崇拜的摇滚乐手贾斯汀（丁一滕饰），一心以为得到他的私人电话，结果只是公司的座台机；然而也间接促使她鼓起勇气，在电梯中向那位失去女优偶像男人（张加怀饰）坦白，表示曾经看过他在家中“打手枪”的秘密，踏出了从相遇到相识的第一步。

 通过人物与人物之间的互动，这部作品描述出都市人在日常生活中，有着难以捉摸的“边际感”：偶像投射的感情，可能只是一厢情愿；而那些不相识的陌生邻居，可能是最了解自己的人。但这部作品没有对创伤的控诉，也没有正气凛然的励志。只是直述人与人之间的关係，就可以发现这些关係，可能就是伤痛的来源，同时又是治癒伤痛的出口。笔者很喜欢演出首尾呼应的处理：演出一开始，男人在帷幕前娓娓道来，自己收到深爱的女优过身的噩耗，深陷绝望。到演出最后，男子装上对面邻居女孩安吉拉送的窗帘后，男子在同一块帷幕前，向观众展述梦见女优从窗户来过他的家，第二天一觉醒来释怀了，能够和自己和解了。