——谈电影《高潮》

 若然要以当代最“惊世骇俗”的电影创作者去形容加斯帕 · 诺埃(Gaspar Noé)，似乎再好不过。“惊世骇俗”也是人们在搜索这位导演的名字时出现次数最多的关键词。在《无可挽回》(Irréversible)中透过爱和情慾搭建而起的舞台，其所呈现的是男主角因伴侣被侵犯而表现出的懊悔与愤怒；再到《遁入虚无》(Enter The Void)用恰好的火候勾勒出的人所不得不面对之物——死亡。和基斯杜化 · 路兰(Christopher Nolan)一样，加斯帕也擅长将“时间”这个概念变成自己攻城略地的利器。与前者不同的是，后者不仅仅是单纯地玩弄时间，他所要的是模糊观众的视听，扰乱我们作为观者对于时间的把握度。唯有把自己从第三者的角度抽离，才能真正地将自己置入他的眼中，体会失序的轮廓。甚至角色眼中的事件发酵在这时候才显得合理了一些。本篇的主题“Climax”，则是他打造的一间由禁物和毒品所堆砌而成的小黑屋，用以邀请人们体验何谓真正的“无神之地”。

 《高潮》(Climax)一片并不如大部分的电影般以三幕剧作为切割的界线依据，而是以“序幕”、“第一幕”、“第二幕”、“收场白”作为整部电影的骨架。同时片中也与其他电影不同，仅有两名演员是有专业戏剧背景的，其他角色则都是由职业舞者本色出演。许多角色间的互动、对话甚至剧情细节，也是撷取自他们随性互动而得出的最佳片段。种种迹象都再次验证，加斯帕不按牌理的“坚持”。

 剧情中，“序幕”透过电视荧幕介绍角色们各自的慾望，赤裸地呈现了他们的轨迹，也不免让观众们成为了他们人生观的评审。在此稍纵即逝之时，观影者与角色们都被压缩进了那狭小的荧幕里，此刻不分你我，都成了加斯帕脑内癡迷的座上宾。而“第一幕”则通过令人振奋的舞蹈开场，唤醒了观众对于所发生事件的关切。在结束后的狂欢派对上，我们跟着镜头，逐渐深入角色们心目中那真正的渴望与需求，这才惊觉序幕的自我介绍根本只是冰山一角。性与爱、家庭的组成、友谊的修补、信仰的根基，舞蹈与酒精只是麻醉了他们的狂野本性与对现实的追求。那动作间的野性，早已展露无遗。