尼修斯

 上年十二月在郑家大屋上演由澳门舞蹈家刘迎宏自导自演的《夜 · 观应》，细緻精美，巧妙地运用了郑家大屋建筑之美及自带的历史感，作品没有硬套在建筑上，取其名而恣意骑劫，在宾主之间，取得很好的平衡，深具发展成文化旅游演出项目的特质。《夜 · 观应》以环境舞蹈剧场形式演出， 观众在屋外的亚婆井前地等候入场，几位少女舞者携灯引领观众，推开郑家大门，演出採用推开一门又一门，层层推进，风景变换；由大门到轿道，通过荣禄第到前院再进入通奉第，把观众的情绪层层堆叠。 同行的外地友人首次到郑家大屋，每到一区都发出讚歎声，郑家大屋面积不算很大，但空间的转换、观众的好奇心、舞者的编排、灯光内敛的变化，放大了观众的想像空间。层层进入不只是形式，而是切合了舞剧本身的内涵，让观众一层又一层地揭开郑观应先生的心路历程。演出的主要场区在通奉第的露天前院，演出分为五幕，每幕的演出恰到好处；不过可惜在第四幕的“宏愿大志”，观众进入通奉第，在室内看郑观应先生忧国忧民，编写巨着的独舞后，便要行回头路到前院继续观赏，层层推进的形式中断了；似乎更合理的空间应用，是把观众引领到二楼余庆堂，在上面看演出，再穿过积善堂回到前院。后来得知是建筑物二楼的承重有限制，无法接待这么多观众，实在可惜。

 整个演出的篇幅不长，大约四十五分钟，但在短短的时间中，导演刘迎宏善用场景的历史感与舞蹈作品之间擦出的化学作用，对澳门居民或游客，都是一次很好的观影经验。这个优秀而有格调的作品，是否能发展成一个文化旅游项目呢 ?  既凸显澳门文化遗产之美，让人欣赏到澳门艺术家的心思、更可成为游客的独特难忘经验。说到这里，便牵涉到驻场长演和短期演出的不同，要考虑的是更複杂的问题 。若是自给自足，或政府只是支持小部分製作费用，製作团体要解决的是长期成本、人员数目、票价、噪音、邻里关係、维修保养等等。《夜 · 观应》是脱胎自二〇二一年的澳门文化传播大使领航计划《夜 · 观 · 应》环境舞蹈剧场，当时的前后台人员近百人；刘迎宏有了前作的经验，在很多方面已考虑周详，在《夜 · 观应》中已把作品和人手精炼，但目测仍需要二十多人，由于场地面积不大，观众量有限，若要驻场长演，要靠票房达至收支平衡，殊不容易；在音乐的选取上，他採用了不少轻而有力的音乐，减少了对紧贴郑家大屋而居的邻里的滋扰；在器材的放置上，若长期放置，除了要投放维修保养的资金外，更要解决如何与建筑融为一体，不破坏观赏时的美感，却又不损文遗的一砖一瓦，要花尽心思了。