——谈《神探白朗：福比利大宅谋杀案》

 剧情转折，又名“超展开”，运用得宜的情况下无疑是能让一部电影作品刻印在观众脑中的绝佳叙事技巧。笔者浅见，一个好的剧情转折能分为三个要点：一，设下伏笔：将结局线索散布在剧情各处，模糊而隐蔽地揭示结局的可能面貌。二，满足观众的期待：观众对于此类电影都会投射一定的期待，既然要探索，那谜团的另一端等着的，应能合理期待是个“能达到或突破预期心理”的答案伫立着。三，结局能合理化剧情：在运用此技巧时，主要目的就是让结局的揭晓能合理化前面剧情所透露的讯息，兴许是明显的信息，或是局部的暗示，结局必须不是有迹可循的；但要能做得好又做得巧，却非人人都能毫不费力所驾驭的。《神探白朗：福比利大宅谋杀案》（台湾译作《锋迴路转》），由Rian Johnson执导的侦探解谜电影，则无庸置疑是近年将“超展开”手法使用得最得心应手的作品之一。

 要谈剧情转折，就不能忽视伏笔的重要地位。对于称职的伏笔，我们可以预期叙事者会将线索四散在整部片之中，在危险的边缘一丝一丝地捎起真相的面纱，通常只会在电影尾段才给予谜团碎片拼凑成真相的机会，在蒐集拼图的过程中，更能挑战观众们的辨识能力，时不时地放下一些误导的资讯去鬆懈观看者的戒心，再于结局时重击观众所建立的认知，当然剧情的结局也必然是贴合着前端所给予的正确线索。《神探白朗：福比利大宅谋杀案》中最昭然若揭的伏笔也是最呼应标题之处，即是Ransom（Chris Evans饰）被揭穿后，打算乾脆让Marta（Ana de Armas饰）这个证人消失，便随手捎起了一把刀，唯有在两人倒地后，他才惊觉这把刀，只是把无害的伸缩道具刀，猛然回想电影前半段，Harlan（Christopher Plummer饰）切实的说过：“Ransom连道具刀跟真刀都不会区分”此语。另观他例，亦有Marta说过家园里的狗群们对于好人、熟悉的人都是相当友善的，唯独在Ransom抵达家门口时，狗群却是群起而上，恨不得将他驱之别院的兇狠。伏笔的设置，就像该片所展示的方式一样，在运用得宜之时机能有意想不到的妙效，或能提点观众、或能混淆视听。

 就如商品本身要符合广告所给予消费者的期待品质之理，一部推理解谜的影视作品，也应该存有能让观众绞尽脑汁后一尝清爽的解答之果，就好似陆游于〈游山西村〉所道：“山重水複疑无路，柳暗花明又一村。”这种畅快感。《神探白朗：福比利大宅谋杀案》中即是不断在挑逗着观众对于自己推理能力的信心，开头不久就“确立”了Marta身为兇手的身份后，电影细微的从找出兇手的情节转为了Marta该如何逃出泥淖的疑问。到了尾段，重新回到了解谜兇手身份的任务，一切叙事安排都好似在给观众们的心里划上一个又一个问号，在自身的推理结果被动摇的情况下，观影者的期望连带的被提升，本片不负众望地给了一个能让观众满足的结局。兇手逮住了、善良者全身而退、侦探解开了谜团，观众透过以上目标的达成，了解了对事件全貌“知”的渴望。