一九六〇年代，光艺製片公司业务发展迅速，以“艺”字冠名的新艺、潮艺、粤艺、国艺、文艺、兴艺、联艺等相继成立。一九六二年成立的新艺製片公司，主角有谢贤、嘉玲和周骢，同时力捧新人王伟和陈齐颂。星洲光艺机构总裁何颂业曾指出，新艺的製作方针，与光艺一脉相承。后来楚原忆述，光艺和新艺属兄弟公司，由同一个老闆所有，不过光艺由秦剑和陈文全权管理，新艺由新加坡老闆的三儿子何建业管理，两间公司的製作、作风完全独立。

 新艺创业作《难得有情郎》（一九六二年）邀得资深导演吴回执导，嘉玲、周骢伙拍喜剧泰斗梁醒波，文本实乃讽刺喜剧《奇人奇遇》（一九五六年）结合爱情喜剧《阿超结婚》（一九五八年），新瓶旧酒轻鬆搞笑更胜两部吴回光艺前作。新艺一周年纪念献礼《恩怨情天》（一九六三年）由秦剑操刀，故事涉及两代恩怨情仇，内容重视教化，影片诚如谢贤所言：“每个画面都充满艺术性，紧扣着每个观众的心弦。可以说，是一部追上国际的水平的作品。”

 实验性显着的《恩怨情天》，充分展现了秦剑在创作上稳中求变的决心。南红有不少面部特写拉近到大特写的画面，凸显其情绪波动；周骢倒在海滩一幕，则用远镜再度拉远的镜头，表现残障者廿年来孤独无助的心境；三大主角海滩“摊牌”一场，分镜和剪接奇多，往往一个人的对白未完，已跳到另一个人的特写。然而“上一代”比年轻主角更抢镜，正如济世为怀却落得破产下场的骆恭，深谙子女如何打工也永无赎回祖传药厂之日，便疯笑到抬头反白眼，而药业大奸商李鹏飞离开灵堂边走边傻笑，结果在巧取豪夺得来的药厂里放火自杀。这两场剧力万钧的戏，演员表情和动作都比平时夸张，以呈现人性畸变到达临界点的可怕面貌。

 光艺电影对当时的香港都巿文化有颇深刻的反映，新艺出品同样反映了社会在现代化中的变迁。剧变中的社会风貌、经济转型下的生活方式、渐形複杂的人性心理，皆以各种戏剧形式一一表达。《恩怨情天》的药业商战击中世道人心。陈文导演的《琼楼魔影》（一九六二年）带有荷里活片的张力。吴回的《万劫鸳鸯》（一九六三年）把战争片和家庭伦理片混种，场面浩大，感人肺腑；《夜半的鬼影》（一九六六年）风格酷似楚原的《昨夜梦魂中》（一九六三年），集惊吓和惹笑于一炉。秦剑的《结婚的秘密》（一九六五年）融合莫康时《夫妻的秘密》（一九六二年）和《都市两女性》（一九六三年）的元素，在职场生计和夫妻小风波之间大玩错摸，暗示男女平等。李晨风的《八个兇手》（一九六五年）紧张奇情，“兇手”之多，同类作品无出其右。