——评电影《热带雨》

 二○一○年代起，华语电影里的女性角色已备鲜明的自我意识。譬如，以女性生命经验作为主体脉络的电影，不乏有《桃姐》（二○一一年）、《狗十三》（二○一三年）、《踏雪寻梅》（二○一五年）、《血观音》（二○一七年）等。在这些影片里，导演们脱离男本位的叙述视角，予以女性角色一种突破父权制常规的力量，刻划出她们身上所带有的坚毅、野性乃至情慾。而在两岸三地外，新加坡导演陈哲艺的《热带雨》（二○一九年），亦是一部具备女性意识的电影。

 一如片名，《热带雨》充满了浓厚的南洋风情，以及东南亚国家特有的湿热。导演陈哲艺将故事背景设定在新加坡，以冷淡疏离的镜头，讲述了中年妇女阿玲（杨雁雁饰）在婚姻、家庭与社会角色中沉浮，最后“我”的意识觉醒。

 阿玲是背井离乡，从马来西亚来到新加坡教书的中文老师。在新加坡“去中国化”的背景下，即便华人群体仍佔多数，但中文教育并未得到甚高的重视。在校园里，学生们也宁愿讲英文，如影片中的男主角Weilun（许家乐饰）认真学习中文，不过是家人想他到中国做生意。阿玲的人生，亦像她的事业一样，处于不愠不火，甚至有些枯燥无味的状态。她与丈夫Andrew（李铭顺饰）结婚多年却相见无言，爱情早已名存实亡。为了维持婚姻和丈夫的期望，她每日都轻车熟路，为自己打排卵针备孕。更甚，她还要照料家中瘫痪的公公（杨世彬饰），虽两人之间有深厚的感情，但她必须担任“保母”的角色。在这般毫无生机的生活里，男学生Weilun与阿玲之间萌生的情愫，可以说是为她撬开了一扇隐密的门，通往稍有色彩的世界。而二者间，超越伦理道德的情慾体验，亦是阿玲女性意识觉醒的契机。

 导演陈哲艺在《热带雨》里用了三幕重要的镜头，来展现阿玲与Weilun情感的起承转合。第一幕，中文补课后，阿玲与Weilun在教室避雨，同时也分享着一份榴槤肉。此处，导演埋下了情慾的隐喻，画面出现了阿玲在吃榴槤时，吮吸手指的镜头。他们随着补课而变得熟悉，Weilun对阿玲的感情亦是呼之欲出，他渴望这位老师的爱，还有她的身体。于是，在南洋雨季连绵的氛围下，两人有了缠绵的一幕，关係也出现了转折点：Weilun把阿玲扑倒在卧室床上，开启了一场青涩且仓促的性爱。后来，阿玲从片刻的享受中清醒过来，陷入了矛盾，但生命也悄然发生了变化。第三幕是阿玲与Weilun在雨中拥抱，这也是电影海报的画面——公公离世后不久，阿玲决心告别这段朦胧的感情，接着，她在一次验孕中意外发现自己怀孕。导演在此用了长久的空镜头，配上阿玲哭笑交杂的声音，暗示腹中的胚胎是Weilun的，一直以来，其实她都没有丧失生育的能力。