陈怀萱

 读清人书法绝句

 终焉画隐住瓶山，触目烽烟肘腋间。

 咫尺纵横求遯世，乡关无恙倦游还。

 清代绘画宗派以地名者，国初有金陵，雍乾有扬州，嘉道有京江，至同光间则曰海上，囊括苏松二府并太仓等地名家，其时以山水擅名，有秀水蒲作英、吴县顾若波、嘉兴杨伯润、白下吴石僊等，各有所诣，予独推秀水吴秋农，法至广，画至文，兼行家戾家之长。往来燕赵吴越，泽于名山，又于好事家见名迹，归必记其形似，力学古人，亦可见临习之专。居吴下，四十自称吴门老画师，与吴愙斋、顾逸鹤、陆廉夫等交契。擅人物花卉，平生最精细笔与青绿山水，由文唐入手，泛滥四王吴恽，上溯鸥波、大癡，出入二米，江贯道、赵大年，下迄国朝名家，若王蓬心、戴鹿牀辈，上下千载，无不挹取。甘苦所得，屡于画跋见之：“黄鹤山樵早年画王摩诘法，后酷似松雪，晚年以董巨宗，琐碎处有淋灕，苍莽中带妩媚，所谓奇而一归于正者。云林赠以诗云，‘王侯笔力能扛鼎’，不虚也。”“李营丘雪图，精工绵密，神在秋毫，宋以后竟无人能及之者。顾其术，亦苦矣。譬之禅定，积劫方成正果，非若二米、房山可一超直入如来地也。”“宋人刻画，至文停云一变，伐毛洗髓，出自性灵，为艺林独步。”类此皆有洞见。自作摹古，吴昌硕谓为由文唐入石谷，笔意绵密，有乾嘉诸老矩矱。而用笔銕画银勾，赋色妍雅古丽，得天独厚，橅文唐为刘彦冲以后一人。予所见其题识，所学古今名家近六十之数，涉猎之广，一时无两，山水集古之大成，烟云万态，最精册页小景，旨趣与王石谷同，第生当末世，画道衰微，真赏遂少。尝谓“作画如蒸云度空触石，一任瀰渺，遮露晦明，不可预定。然后元气狼藉，不为先匠所拘，而游于法度之外矣”，是亦有志于画道者。秋农山水多见，书法少见，予未尝闻其能倚声，此其自书《迈陂塘》一阕，益希罕矣。其词曰：“念家山、披图如见，此间曾共凝眺。凭栏重话别离苦，今日可怜俱老。归计早。怕辜负、韶光空被闲鸥咲。西风整櫂。向范蠡桥边，鸳鸯湖畔，携手歌同调。男儿事，出处怎能意料。一样伤时怀抱。天涯游遍浑无定，翰墨因缘未了。留画稿。对四壁、丹青高唱渔家傲。几番凭吊。把眼底江山，胸中人物，付与笔尖绕。”题识云：“调寄《迈陂塘》。光绪庚子三月，余自京师归沪寓，同山妻展观《瓶山归隐图卷》，题此以纪岁月，匆匆未书。是年五月，海上谣传，迁回故里瓶山下。七月闻京师失守，翠华西幸，惟是荆棘铜驼，苍凉满目。八月十又九日，金风送凉，偕山妻儿女辈泛舟南湖，登烟雨楼，盘桓竟日归，展卷书之，方信故乡即桃源也。秋圃老农吴穀祥记于瓶山艸堂。”钤“吴穀祥”朱白文印。秋农名穀祥，号秋圃，晚号瓶山画隐、秋圃老农。光绪壬辰北游京师，翁同龢、王懿荣力为揄扬，为时所重。庚子乱作，遂南还。先是寓居上海，继而返吴兴，隐居瓶山。其时东南督抚与列强商议互保章程，秋农此词历叙避地行止，徵痛山河寥落，唯以笔墨遯世，故乡即桃源云云，益感词意悒郁。又《菩萨蛮》二首，庚子后两年壬寅七月作：“徵名容易招人妬。不如独自空山坐。坐破草蒲团。心安梦亦安。封矦无骨相。面目依稀像。后果与前因。前身即后身。”“循环天理须参透。花开花谢安排就。独坐阅沧桑。空山岁月长。深山谁共语。难觅同心侣。脩得到清闲。分明郎是仙。”赋此之翌年，遽卒，年五十六。而石谷子享寿八十有六，使秋农生当承平，优游岁月，画同石谷，寿同石谷，抑其所诣又当何如耶。杨见山为秋农题古琴搨本，有“而今世上知音少，大好虚堂自在眠”之句，秋农归道山至今十纪，风会所限，时人论画多贪新厌旧，其名转不如当日之盛，诚可谓知音难得。