台湾剧作家、戏剧学者马森去年十二月三日于加拿大辞世。上世纪九十年代初期，马森可以说是澳门剧界最熟悉的台湾剧作家之一，他的《脚色——马森独幕剧集》是不少戏剧汇演、短剧演出的常客。我手上一本一九九○年“第一届澳门戏剧汇演”的场刊，即有文娱剧社演出《花与剑》的资料，导演为张晓雯，而剧社的简介中亦写着同年于“全澳戏剧界联欢演出”中演出《脚色》一剧，同时“是本澳首次採用四面观的舞台形式之演出”。可见那时马森的剧作已引进澳门，而且作为澳门剧场美学实验的参照文本。

 一九九四年刚从台湾大学毕业回澳的刘佩仪（二○二一年辞世），亦于戏剧汇演中执导《弱者》一剧，以新手之姿勇夺优异导演奖，成为令人注目的年轻剧人。而令我印象最深刻的一次是许国权导演，一九九九年于晓角实验室开幕夜演出的《进城记》（剧本原名《进城》），一对在月台上候车的姊妹，列车一班一班进城，她们仍然没离开过那张椅子。火车驶过，伴随着轰隆轰隆声效的，竟是一张张一闪即逝的澳门黑白旧照。剧作集中的《蛙戏》、《苍蝇与蚊子》、《在大蟒的肚里》等都有本地表演团体、学生剧组演过、改编过，《花与剑》及《进城》更是一演再演。最近一次马森剧作的改编，是去年七月诗篇舞集何雅诗导演的《我在大蟒的肚里》。

 从文娱的《脚色》到《我在大蟒的肚里》前后三十余年，马森的剧本仍然在澳门剧场中上演，也许是一个纪录。他的这些写于一九六七至一九八二年间的短剧都统称为“荒诞剧”，这点大概他本人也不否认。一九八○至一九八一年，他更于内地一些主要城市的大学里，进行以法国的荒谬剧场主题的演讲。

 澳门较少人提及的是马森在中国现代戏剧史研究上的创见。

 （关于马森 · 二之一）

 踱 迢