粤剧和土生土语话剧在每届艺术节中被划进“传统精粹”，“传统”常被视为已定型、与“现代”相反。然而相对于源自古希腊时期的西方话剧，粤剧和土生土语话剧还未够老，实际上仍是可持续发展的演艺形式。

 《天鸽 · 情》是振华声粤剧会的“多媒体粤剧”，同一团体去年已製作出新编粤剧《聊斋魅影》，可见其勇于探索的精神。《天》以二○一七年澳门于“天鸽”风灾为故事背景，以警员何华与护士赖小霞的爱情冲突为主线，一边讲述不少澳门人在灾情下处于生死关头，一边两位男女主角因错摸误会，感情出现危机。最后在驻澳部队协助下，灾情获得处理，爱情也修成正果。“多媒体”其实是将故事发生的场景投影于天幕，这方面跟戏曲的写意美学背道而驰，而部分场面如医院场景中，将点滴药水瓶以近镜放大，强化了故事的危机感及紧迫性，则比较凸显投影媒体的用途。

 土生土语话剧团《砂煲罂罉嘉年华》，继续展现其社会杂誌的喜剧风格，直接点出澳门社区全面观光化下，本土居民面对的机遇与无奈。社区被“活化”、“打卡化”，社区居民已难不闻不问，而且必须参与其中。可是在参与过程中如何保持自我、维护生活原有品质？对于外来的观光客及进驻社区进行发展的外来者，在地社群是接受还是抗拒？还是可以走出另一种既守护又兼容的态度？该剧都涉及到。表演风格上一贯地以社会新闻作讽刺，又有多段录像短片插科打诨，满场会心微心下，亦凸显了后疫情下，本地居民的认同与挣扎。

 就本地节目而言，今届澳门艺术节以粤剧《天鸽 · 情》开首，土生土语话剧《砂煲罂罉嘉年华》作结尾，也许是偶然，亦算是一个具意义的编排。两个作品皆被列入非物质文化遗产，而同时又在内容上展开其对澳门社会生活的论述。

 （艺术节随笔 · 九 · 完）

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