艺术节中，另一个由葡国艺术家创作的演出是《冲出澳门——寻找韦罗尼加》，我特别到“海事工房二号”观看了原汁原味的葡萄牙语版本。

 《冲出澳门》由伯纳多 · 阿莫林一人包办编剧、导演、录像设计。在整体美学上亦可见其统一性，简约的白色木箱及不规则景片，配以色彩互拼的偶和影像投影，视觉元素十分丰富。有趣的是剧中的偶，并非模拟人类，而是建筑物的拟人化，并且不是模仿建筑物的外部形态，是感性地将创作对那些建筑物的想像，转化成不同个性的角色，这正正是艺术的力量所在。

 故事以韦罗尼加的朋友离开澳门，到世界各地寻找韦罗尼加为主线，在世界不同地方遇上当地的代表性建筑，然后慢慢认识自我的过程。于是，寻找韦罗尼加也是寻找这个城市遗失了的想像力与冒险精神。剧中唯一模仿人类的偶是免治太太，当她煮起免治的味道，韦罗尼加就回来了，当中所包含的意义明显不过。

 整个演出的最大问题，应该是说故事的方式，以及偶的运用。说故事跟平铺直叙一个事件是有分别的，《冲出澳门》似乎未能将要表达的内容和主旨，用故事，以及剧场化的模式去表达，变成只是旁述一个事件。偶的动态只是功能性和展示性的，基本上欠缺应有的戏剧动作，观众能透过旁白（我是透过极小的字幕）去理解作品，可是并未至于享受到一个戏剧演出。

 近来从媒体或艺文界朋友口中，听闻很多对“当代艺术中心 · 海事工房”两个展演场馆的困惑，自早前政府相关部门提出有意将该场馆发展为文旅项目后，便未能如常借用。海事工房会不会跟随旧法院大楼的步伐，从文化设施变成另一种设施？这个疑惑一直在笔者心里徘徊，也不知道《冲出澳门》会不会就是我最后一次在这里观赏戏剧的机会了。

 （艺术节随笔 · 六）

 踱 迢