作为世界经典的《王子复仇记》，极少在澳门舞台上演，当然从该剧改编及借题发挥的作品就曾出现过，例如二○一一年，澳门青年剧团所製作的翻译剧《憎死哈姆雷特》(I Hate Hamlet)，即讲述一名明星演员搬进了着名莎剧演员John Barrymore 在纽约的故居后，发生一连串要演还是不要演的抉择，少不了还有一些戏剧性的灵异场面。另一部则是二○一三年晓角剧社由郑继生导演的《哈姆雷特鸣奏曲》，实验性地诠释原着剧本。

 这部写于四百多年前的剧作，被认为是莎士比亚四大悲剧之一，故事围绕老国王被毒死后，王子追寻真兇的计划及其面对的种种危机，故又有另一普及的译名《王子复仇记》。王子要复的仇早就谜底大开，只是王子犹豫不决的性格，令复仇的行动一拖就三四个小时，这百多二百分钟里却一点都不拖泥带水，有伦理、哲学的思辨，有因时势不可在一起的爱情故事，有王室之间的斗智斗力，有生死存亡之间的比剑场面……。

 传统莎剧演出大多数无写实布景，在半圆的露天舞台上，人物会自报家门之余描述面前景致，也会透过剧场与观众共建想像力，用简单的家具、物件，呈现一整个剧作者描述的空间，日是日光，有演员拿着蜡烛出场就代表晚上。也许由于剧本中的戏剧性、戏剧结构的自由度（并非时地必须集中的“三一律”），为当代不少剧场创作人提供较广阔的再创造空间，历来舞台演绎的版本五花八门，“写实地”忠于原着（台词、故事）的、解构实验性的，古装或时装亦有。

 是次英国国家剧院演的《王子复仇记》，饰演男主角哈姆雷特的演员班尼狄 · 甘巴贝治本身红遍影视、舞台，从演出预告看，似乎是一个类近现代的背景设置，场景上有家具、有布景，从放映长度看，也许亦“忠于原着”。让我就怀着这种预期进场。

 （艺术节随笔 · 二）

 踱 迢