一至四月份澳门剧团上演的戏剧作品，不少具有“戏中戏”的倾向。

 一月份晓角剧社的《枕头人》是一种相对隐性的“戏中戏”文本，全剧包含了十一个故事，大多数由剧中人读出，但其中两个与男主角成长经验相关的故事却以带有黑色童话的风格演绎出来，剧中人的当下与剧中人阅读的故事之间，让人分不清是故事还是真相。小城实验剧团的《国民家庭》，以家中隐私短片赚取点阅率的网红家庭，每一段情节都是製造话题的“表演”，如此不断扮演再扮演的切换中，几乎没办法确定哪一段才是这个家庭的真实面貌，甚至他们只是四个扮演家庭成员的演员而已。

 近来梦剧社的十五周年大戏《西哈诺》，它的“戏中戏”主要因为故事一开始发生在剧院中。故事第一幕发生在着名的法西勃地根剧院，西哈诺在这场戏当中赶走了本来即将要演出的演员，还在众多贵族、上流社会人士面前展示了他高超的剑术与文学才华。来自法国的导演法兰克 · 迪麦可更将文本中所描写的、具一定戏剧性的“戏中戏”场面，转化成“剧场性”展演策略。观众进场时已看到舞台灯杆几乎降到地板上，两名男演员在灯杆之间练剑，一个少女捧着甜点在观众席上向观众兜售，观众席左右两边墙上，原本放置灯光的房子，一间将会变成西哈诺出场的包厢，另一间则是女主角罗克珊的房间露台。由于没有悬挂任何布幕，观众绝大部分时间都会看到剧院原本的设施，例如电箱、插座等，当西哈诺与好友在舞台上高谈阔论之际，舞台后方原为放置灯具、布景的后场却打开了，里面的人叫他们安静点，因为他们正在排练。彷彿直说︰这个十七世纪的故事，正在今天的澳门文化中心小剧院上演。剧中有剧，舞台上有舞台。

 （未完成的剧中剧 · 二）

 踱 迢