澳门原创戏剧剧本于上世纪九十年代大幅增加，但至今广为人知的几个编剧周树利、李宇樑、许国权、王智豪等，他们的剧作都以正剧或悲剧为主。虽然被视为鬼才编导的许国权，其剧作常常叫人看得捧腹大笑，可是却总隐藏着某种对世情的悲悯，其实是黑色幽默。

 “喜剧”作为戏剧大宗，近年有不少年轻戏剧团体的演出都以“好好笑”作卖点，例如兄弟班艺术会便是一支非常活跃的生力军。而编剧方面，便必须提到莫敬锋。从二○○八年获得澳门青年剧作奖亚军的《巴士司机》、二○一七年粤港澳戏剧节剧本创作比赛冠军的《乌托邦壹号》，再到去年演后引起两极意见的话题之作《宜民家俬店》，他的剧作都以喜剧着称。喜剧不只在剧情中製造笑料或塑造可笑的人物，喜剧有一套自身的语言与节奏，而莫敬锋的剧作往往对喜剧节奏有不俗的掌握。

 当然好的喜剧剧本还需要遇到能掌握喜剧的导演，如果不是偶遇，小城实验剧团找来吴璟贤执导莫敬锋的《国民家庭》，这编与导实在是一次很好的媒合。

 此剧作原是小城实验剧团二○二○年三个郑家大屋驻场实景演出计划的创作剧本之一，另外两个剧本分别为杜咏琪的《少年逆流归旅》与黄庭炽的《大屋》。二○二○年一月中在郑家大屋实地举行了一次读剧演出，随后即面对疫情爆发的影响。《国民家庭》二○二一年十月在剧场中準备公演之际临时取消，《少年逆流归旅》后来拍成了“戏剧电影”，而《大屋》至今未见下落。

 回想当年在郑家大屋看读剧演出，发觉莫敬锋的《国民家庭》根本就与郑家大屋的历史背景毫无关係，只是讲述一个“网红家庭”借郑家大屋作为卖点、话题，摆明借题发挥，但多重虚实莫辨的叙事，也刚好是历史文物政策的现实。

 （看《国民家庭》 · 上）

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