《传家之宝》可说是澳门短剧的典型例子，集中的场景、集中的时间，人物形象突出，虽是二十分钟内的短剧，戏剧性的推进也十分讲究。一开场主角杏姑就坐在老人院的厅间，几个院友和职员一言一语说明了老人院的场景，然后引入杏姑有家人来接她，应该开心却眉头深锁，这是整个戏的第一个戏剧冲突。杏姑此时透露这两个家人从没来过探望自己，怕是得知她藏有一家传宝石，可能来接她其实只是贪图她身上的传家之宝。

 演出至此不足三分钟已破题，不拖泥带水，也是这类演出时间短的小品的要诀。

 两个一脸贪婪的家人到场，从他们私下的对话中，就知道他们真的为宝石而来。杏姑以宝石不见了为由，试探出两人的诡计，而其中一个家人声称要提告老人院偷了宝石，戏剧冲突又往上推展。最终杏姑讲出宝石下落，并决定留在老人院，将贪婪的后辈赶走。可以说，《传家之宝》的剧本，已有不俗的基础，开题清晰，冲突层层推进，不浪费一句台词。导演容卡达对这个剧作的掌握度高，节奏缓疾分明，每个角色的出入场口都流畅、不拖沓，每个演员的人物塑造都十分具体自然。

 令人最难忘的是，澳门的戏剧演出，很难找到一台年龄跨度较阔的演员，老人和小孩常常要靠“扮演”，并非老人演老人，小孩演小孩，也对演出的题材带来一定局限。在“短剧汇演”这一类非职业性的剧场活动中，我们反而常常可以在舞台上，看到八到八十岁的表演者。像今次《传家之宝》，老人演老人，而且演得丝丝入扣，整个老人院的氛围也十分自然、入信。另一齣由濠江小学演出的《钱包》，讲述关于拾遗不报的故事，小学生的表演也十分可喜。也许正正是这类群众参与、低门槛的剧场活动，我们才可遇见此情此境。

 （“短剧汇演二○二二” · 三）

 踱 迢