上周本栏乘今年的顾尔德生死周年纪念，提及他演奏的《哥德堡变奏曲》。无疑他对巴哈此曲的受注目度带来重大的影响力，乐迷不单热议他的演绎，来自不同音乐家的版本都不断出现。有不少作曲家为不同独奏乐器以至乐团来改编原曲，不难想像，演奏家联乘原曲及改编版本自然衍生不少有趣演绎，而古典乐迷又喜欢比较版本，遇上未听过的演奏，便会一听究竟，故不少乐迷能通过《哥德堡变奏曲》来探求无穷的音乐趣味。

 《哥德堡变奏曲》的录音版本很多，要听遍所有录音并不容易，如同其他乐曲，也并非听得越多越巴闭，也不能断言某一个版本是最佳版本，猜想这方面就连巴哈也没有把握。从我多年来听过的录音来说，认为有些版本特别值得欣赏：顾尔德前后两次录音室录音分别很大，一九五五年的快版飞快，一九八一年一切都慢下来，各令人拍案叫绝，具有反覆细味的价值。朱晓玫像顾尔德般，选了哥德堡作为自己的首张唱片录音，而她也不只一次录这套曲，后来的演绎都不及第一次那么情理兼备。

 一直以来都很喜欢András Schiff，他擅长的流畅弹奏在其哥德堡录音中发挥得很好，不造作，很耐听。哥德堡本来就是古键琴曲，但我对古键琴的兴趣一般，只有Céline Frisch的版本令我忍不住一听到底，连绵紧凑如流水。

 兼擅爵士乐的Dan Tepfer曾变奏这首变奏曲，整体没有刻意为变而变的感觉，颇具启发性。欲一尝别树一帜又不会令人感到标奇立异的哥德堡演绎，推荐Rosalyn Tureck及Murray Perahia的版本，他们各有本事将乐曲底里细节展现出来，同时不失平衡，很妙。

 李子健