上星期因为两则RIP消息，让我沉浸在久违的摇滚黄金时代。先有成立于一九六七年的威尔斯金属团Budgie，虽然作品不多，却奠立了该风格的诸多典範，包括从蓝调衍生出富弹性的贝斯线条，抒发无限度的电结他，具民谣基底又刻意施加张力的演唱，还有摇滚专辑中插入抒情歌的作法（例如〈Make Me Happy〉仅用原音结他伴奏，让悠扬旋律直接感人的必杀技），不难理解为何几乎后来所有叫得出名字的金属团体，都称Budgie具重要影响力。

 一月十日过世的结他手主唱Burke Shelley，嗓音高亢之余，亦有些雌雄莫辨，让他们的音乐显得跳脱。今天重听一九七一年的同名专辑与一九七二年的《Squawk》，可以欣赏到金属乐尙未添加过多黑暗文本或骇人形象的单纯听觉内涵——〈Drugstore Woman〉绝对是佳作——还有，左右声道分分合合的录音效果，大概是太久没有遭遇，觉得好亲切。

 还有一月十二日传来离世消息的艺术摇滚组合MX-80（又名MX-80 Sounds）创始成员结他手Bruce Anderson。成立于一九七四的他们，最为人称道的，应是一九八○年代初离开家乡印第安纳布鲁明顿去到旧金山时，在Ralph Records出版的两张作品《Out of the Tunnel》、《Crowd Control》。其实验性格与Captain Beefheart、Frank Zappa相近，稜角粗猛的器乐演奏，浑浊的声音设计，不带感情的人声运用，与主题偶尔抒情的叙事，有时相辅有时又反差尖锐，越听越让人着迷。

 去年初出版的新作《Hougher House》，以三十八分钟长篇幅视角，独特地展现“音乐说书”之不分东西、历久弥新的魅力。

 子 婴