某天突然想起波兰作曲家齐玛诺夫斯基（一八八二年——一九三七年），不知道现在是否仍然被定位为“遭到忽视”。果然，上个月DG发行、由他同胞钢琴名家齐玛曼演绎的小品集，依旧如此形容这位虽然时代背景跨越晚期浪漫乐派、印象派与国民主义，实际作品却破格前瞻的音乐诗人。

 为何以破格形容齐玛诺夫斯基呢？主要是他不同时期的音乐，虽然可听出当时主流的风格，却总有一些不寻常的个性，从旋律、和声到音色的营造皆然。一九一五年写给小提琴与钢琴的《Mythes》，应该算是他最为人熟悉的作品，他当时与小提琴家Paweł Kochański合作密切，深入探索乐器的各种技巧。纯以声响之丰富而言，跟未来许多创作相比都毫不逊色，再加上透过音色氛围对希腊神话主题的描绘，画面与意境同样丰富，绝对是二十世纪室内乐类的巅峰作。

 以充满诗意演绎内涵而拥有钢琴诗人封号的齐玛曼，每次发行录音都是古典乐坛盛事。这几年他持续进行着波兰钢琴音乐录音计划，本专辑除了《Masques

 》是一九九四年的老录音（未曾发行），其余都是今年夏天录製，涵盖斯曼诺夫斯基上述三个主要时期风格的作品，有萧邦的浪漫，德布西的色彩，以及国家的民谣风情。他的弹奏细腻深入，完好展现作曲家自由流泻的想像力，以及忧郁却不伤感的性格，绝对是认识齐玛诺夫斯基的最佳入门。

 说到钢琴诗人，想到下周将有机会欣赏皮耶丝的独奏会，曲目是舒伯特奏鸣曲与德布西贝加马斯克组曲。不知这位七十八岁的葡萄牙名家，现今会如何诠释此等脍炙人口的作品？未看先兴奋。

 子 婴