纪念，从古罗马学者老普林尼《博物志》谈论“绘画的诞生”开始。那是一个离别在即的场景：一对恋人在其中一人将要远行的离别之前，把握每分每秒彼此相伴。一个晚上，在烛火的映照之下，女生心念一动，把恋人脸庞的剪影绘画下来。由此，徒劳地把握的分秒和随时变幻的记忆得以某程度被凝固、被封存。

 日前，艺术创作者罗婉仪在边度有书的讲座里，以这个故事作为开端，接着环绕铅笔绘画、女性记忆书写和反遗忘，把自己多年的创作历程娓娓道来。除了以铅笔绘画为创作核心，罗婉仪亦着有澳门年长女性口述故事《呢喃》。长年记录别人认为微小平凡的人、物、事，她觉得绘画与书写可以为即将或已经褪色的记忆与生活经验留下痕迹。从听、看微细的东西，她学习在边缘擦过，明白如何“反遗忘”。

 记录与纪念不是客观与主观的对立，而是交织的过程。当绘画、书写、摄影、录像、录音等记录的客观行为，背后有着“想记住甚么”、“为甚么想记住”、“如何记住”的主观感知与思考，即形成了与个人意识密不可分的纪念。即使是未经选材过滤的大量零碎客观记录行为，只要有人决定记录过程的始与终，并且意识到自己即将或正在进行一项记录，当记录和人交集时，便诞生了经验、感知与记忆，并必然在某个时刻，因为不同目的、通过不同程度的转化——整合、创作、传播，形成个人或集体的纪念。

 只要有人想记住，便没有记录是无意义的。无论出于甚么缘由，记录的对象为何，记录的产物将如何被利用和转化，都是在不可追的时间流逝和必然经历的失去里，意图留住记忆，通过记录获取藉以留念之物，并以此抵抗遗忘。

 （二之一）

 波 本