第一次记住徐峥这个名字，是电影《我不是药神》，感觉上特别接地气。后来，又陆续看了他导演的包括《人在囧途》在内的囧字系列影片，一时间说不上是什么感觉。

 有人说，徐峥导演的这些电影用四个字便能概括，即荒诞不羁。经过一番回味后，我发觉其中可能有些误读。

 徐峥讲的故事儘管很荒诞，却不完全是他的本意，或者说“醉翁之意不在酒”。因为他还向我们传达出许多被忽略的人生缺憾，或可称作是人性的弱点。

 就拿《囧妈》来说，故事情节并不複杂，说的是小老闆伊万（徐峥饰）缠身于商业纠纷，不经意间同母亲（黄梅莹饰）坐上了开往俄罗斯的火车。在旅途中，他和母亲发生激烈冲突，同时还要和商圈中的竞争对手斗智斗勇。为了最终抵达莫斯科，他不得不和母亲共同克服难关，并面对一直逃避的问题。母亲和儿子究竟哪个更无奈，恐怕没人能说得清楚。影片中的许多纠葛和冲突，并非都是代沟问题，而是围绕着人性与世情展开的，琐碎而又奇葩，俏皮而又荒诞，让人看了啼笑皆非。

 文学艺术作品的表现形式虽然是多种多样的，但在本质上有共通之处，无非是大千世界、人生百态的镜像。即便是哈哈镜，也有人形，不过是扭曲了而已。写实与夸张、现实与浪漫、庄严与滑稽、正经与荒诞，只是表现手法不同。你看卓别林大师的表演不也是超常的离奇与荒诞吗？

 李白笔下，“燕山雪花大如席”，那雪花未必真的大如席，可燕山毕竟是有雪花。正如鲁迅先生所云：“我想：一个作者，用了精炼的，或者简直有些夸张的笔墨——但自然也必须是艺术地——写出或一群人的或一面的真实来，这被写的一群人，就称这作品为‘讽刺’。‘讽刺’的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情。就是说，剧情的荒诞不等于内涵的荒谬。”

 鲁迅的这段话，是可以拿来诠释徐峥作品的。我们看《囧妈》，故事情节同漂流记、历险记之类的童话差不多，现实中难得发生，也不可能这么荒诞、离奇，这么不着调，但其中演绎出的母子关係、夫妻关係却寻常得见。剧中的一些对话，被媒体和受众列为经典。例如：“我知道你嫌我烦，可妈妈无非就是让你好。”“为什么要锲而不捨的改造我呢，都这么多年了，你难道还没有意识到我不是你想的那个人吗？”“如果两个人在一起生活，很多事情都需要按照对方的方式来执行，这样在一起生活的两个人就会很累，一方会不断地需要，一方会不断地反抗。”“每个人都是独立的个体，每个人都应该是完整的，爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。”“你什么都没有做错，你就是太讲道理了，你可不可以不要那么讲道理啊？在感情裏面，讲道理就是最大的不讲道理。”