古风歌曲《牵丝戏》到了黄龄这里就变了味，若不是开头那句京剧唸白添了十分韵致，这个略改歌词并附加歌名为“梦幻西游盘丝洞门派曲”的“牵丝戏”，真的有哗众取宠、画蛇添足的意味。

 倒也不是不喜欢黄龄的歌及演绎方式，反而那些懒懒散散的颓靡与欲拒还迎的骚动，也只有她敢表现出来，俱是女子的万种风情之一，有她表现也是一笔丽色。只是，将一首表现傀儡戏的歌，偏要描绘成妖气十足的蜘蛛精对情爱贪恋，不过是瞄準了一个共性：“妖精”对男子而言有致命吸引力，对女子而言有望尘莫及的魅惑力，所以，男人、女人都把“妖精”当成对女子风情的讚美。

 若是私房调笑，用妖精形容女子也无可厚非。但对于某些三观纯正的人而言，便是亲密话也难接受带有羞辱意味的词彙来调笑，这种精神层面的洁癖来自个人心性的修养。

 在各种文艺作品中，仙子的身份一样是受讚颂、追捧与仰慕，如七仙女、九天玄女、洛神、绛珠仙子……这些角色要么是堂堂正正的妻，要么是冰清玉洁的神，总之，可“俗”但不会“低”。

 既是闻歌品评女人味，少不得说几句，只是个人浅见作不得数。

 黄龄的歌妖冶，但说到“媚”，不得不提唱《公子多情》的刘美君；有“金嗓子”之称的周璇是邓丽君的前辈，但周璇是真甜，甜中带一丝隐隐的悲；邓丽君是真柔，柔中带二分微微的弱，因时代背景，其歌声更令听众软化，因而誉为“靡靡之音”，但其实并无太多特色；王菲的歌不用说，冷艳打底，若离若即；邓紫棋的歌奔放野性、舒张肆意；退出舞台的摇滚女歌手田震是笔者尤其喜欢的，豪迈中含温柔，霸气中有羞怯，执拗中有迁就，可退步但绝不低头……但是这些女人味都带烟火气。乾净空灵、绰约脱俗的歌中仙，除了“月光女神”莎拉 · 布莱曼，实在无人能出其右。

 古 吉