碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

 贺知章是“四明狂客”，他不是咏柳的专家，不像清初着名诗人自号阮亭又号渔洋山人的王士祯那样，对柳树情有独锺，一口气做了四首以《秋柳》为题的诗。贺知章只是偶尔写了这首《咏柳》，但这一首七言绝句，毫无疑问是历代咏柳诗中最着名的一首。说它脍炙人口，家喻户晓，一点儿都不夸张。

 这首诗，语言浅显，也没有使用什么需要专门注释的典故。但有三个问题，可以稍加讨论。

 《唐诗鑒赏辞典》：“一开始，杨柳就化身为美人而出现”，“这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的‘高’字，衬托出美人婷婷嫋嫋的风姿；下句的‘垂’字，暗示出纤腰在风中款摆”。这是说，这首诗使用了拟人的修辞手法。

 如此分析，不能说一点道理也没有。但是，认真计较起来，拟人的说法很难落到实处。垂丝——裙带，高——婷婷嫋嫋，垂——纤腰，所有这些联繫，都不免牵强。整首诗中，人性的特点实在是太不明显了。

 笔者认为，还不如说诗人使用了缩微的手法：把自然生长的柳树当盆景来描写。单独的一棵柳树，没有任何自然景物的陪衬与点缀，所用的比喻又是没有生命的玉石；读者品读这首诗的时候，只觉其精美可爱，而忘了它可能是高大挺拔的；所有这些，都跟盆景的特徵相符合。

 一九七二年，陕西乾陵发掘的章怀太子墓，甬道东壁绘有侍女手托盆景的壁画。这不但可以说明，盆景艺术在唐代已经出现了；而且，还可以提示我们，贺知章写作《咏柳》诗的年代，李唐王朝宫廷裏正流行着用盆景装饰居室环境的做法。（三之一）

 亚 瑟