去年近二百篇剧场评论，到底反映着怎样的剧场现象？我们先看看过去十二个月的评论文章数量高低起跌。上半年的高潮必然是五、六月份的澳门艺术节评论，艺术节本身就是令人注目的文化品牌，加上去年取消后累积而来的期待，以及网站“评地”举办的驻节活动，这两个月的评论文章是两年疫情以来，第一个高峰期。然而最极端的情况却在下半年，八至十月由于新一波疫情下场地两度关闭，几乎无剧可评；然而都到了十二月，随着十月底到十一、十二月本地演出量报复式的暴增，剧评数量也翻几番。

 再看评论的对象，这二百篇评论大概可分为两类，一是对文化发展的关注，另一是对剧场述说城市故事的期待。疫情下停演不断，评论人可以写的就只有演出以外的事，例如澳门剧场工作者如何应对？如何寻找新路？在近两年文化资助政策上有什么值得反思之处？这类文章在不同的媒体中累计超过二十篇。另一突出的现象是，一些引领观众进入特定场景，述说澳门社区、古迹历史故事的演出，最受评论人的关注，尤其几部艺术节中上演，结合导赏与表演的作品如《大堂巷七号睇楼团》、《从记忆中看见你》、《路 · 游 · 戏》等，加起来也超过十五篇评论，亦正好说明去年的澳门剧场演出中，这类型剧作也佔了一定比例。

 不得不提的是澳门城市艺穗节中的《老细！艺术有人叫外卖呀～》，这个演出在艺穗节演出后，再受邀到香港艺术节中重製，然后又回到澳门“艺文荟澳”中上演。可能是疫情爆发以来，澳门少有能到外地巡演的剧目，也是在媒体中曝光率最高之作。

 评论作为此时此地剧场的观赏史，当被书写的对象——剧场作品，都在书写城市时，这些评论也彷彿成了这个城市的观赏史。

 （评论中回顾 · 二 · 完）

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