“出来混，迟早要还的。”就像香港电影《无间道》裏的台词所说，“在韩国，迟早是要感染新冠的”。上月我也终于确诊，开启了在家自我隔离、闭关修行的生涯，于是我选择用刷剧这种奢侈方式来打发时间。可当我刷了一周国产影视剧以后，感受到了一个中韩影视剧的巨大反差——穷人在哪裏？

 以前的韩剧，基本都是童话爱情剧，是看不到穷人的。但近些年，反映社会现实，揭露底层穷人生活的韩剧却层出不穷，例如《我的大叔》裏没日没夜打工赚钱，捡顾客的剩菜吃，冬天依旧穿着一双破帆布鞋的女主李知安，贫苦的生活折磨得她筋疲力尽，她空洞的眼神和木然的表情让人心碎，很能激发人们的共情；《鱿鱼游戏》裏的穷人们则为了摆脱穷苦命运的诅咒，心甘情愿成为富人们残酷游戏的牺牲品，像善良的外籍劳工阿里，他只想赢得这个游戏来让家人过上好日子，但却被自己所信任的韩国哥哥欺骗身亡，引得无数人泪目歎息；又如奥斯卡获奖影片《上流寄生族》，讲述一群像生活在地沟裏的老鼠一样的韩国底层家庭，如何一步步梦想着依附富人们来改变生活，却惨遭失败的悲剧，从而引发全世界对日益扩大的贫富差距的反思和警示。

 反观中国近年来的很多都市剧，“穷人”好像成为了透明人，在剧中消失不见了。即使一些被定位为“穷人”的主演们，也都是彷彿生活在“楚门的世界”裏，过着荒诞虚假的生活：一边穷苦潦倒，一边却可以怡然自得的住在高级公寓裏；一边入不敷出，一边却有大把时间喝咖啡；一边囊中羞涩，一边鲜衣怒马；我们的小鲜肉爱豆们表演着穷人，却连精緻的妆容都捨不得扔弃，却要求观众无条件认可他们在剧中“穷人”的定位，这不得不说是一种“强人所难”。我基本是用快进的方式看完《欢乐颂》、《小欢喜》、《我的真朋友》、《三十而已》，包括号称最贴近生活，反映穷苦人生的《生活家》，可这些剧中“穷人”的苦难，就像一个公主没能品尝到马卡龙，因此不得不皱着眉头嚥下纯麦麵包一样，有些人神共愤的感觉。

 直到我刷到《人世间》，才真正看到中国底层人的真实生活，看到了那个时代家庭的柴米油盐，看到时代变迁带给小人物的人生跌宕，看到历史车轮走过之后留给大东北的难题。这才是一部真正打动人心的好剧。

 我和一位从事影视行业的韩国朋友聊到这个现象。他说，过去的韩剧都拍得美轮美奂，宣扬纯真的爱情，尽量避免展示现实生活中的苦难窘迫，就像童话裏公主王子的故事，但现在韩剧要走向世界，就需要宣传普世价值，不能逃避现实生活中的各种丑陋、不如意和骯髒——例如贫穷、失业、高房价、教育困境、贫富差距等等。而这些揭示穷人真实生活的影视剧，不仅无损韩国的国家形象，反而因为影片的真实和接地气在世界各国引发共鸣，让“韩流”的影响力不断扩大。