曾经有一个说法是，小说是一场魔术，用虚构的故事表现出创作者对真相的洞见。果如是，红眼的最新作品《蜃气楼01——无限年之镜》就是一场双重魔术：以梦作为虚构情节的重心，将一个又一个故事娓娓道来。

 我们与噩梦的距离

 如前所述，这部《蜃气楼01》是红眼的新作，但假如要用最严格的标準来定义的话，以上这描述并不準确——因为只要你翻开书本细读，封面、版权页上印着的作者名字都是欧阳龙太郎。那欧阳龙太郎是何许人也？正是小说中的重要角色。

 《蜃气楼01》由七个故事组成，分别为〈吠陀闪光〉、〈百花涂鸦〉、〈顺风雷〉以及〈无限年之镜〉的四部曲。七个故事独立成章，却又可被一个“梦”字所串连，而欧阳龙太郎正是身处异空间的奇人，坐镇于蜃气楼之内，专门替委託人摆脱噩梦的解梦师。有了这些背景资料后，大家或许就会想当然的认为，这小说就是作为解梦师的欧阳龙太郎与众多委託人在蜃气楼相知相遇的故事；但这话只说对了一半，因为蜃气楼只是个开端，真正的故事发生在梦境，或者更直接的说，发生在噩梦。

 噩梦是什么？按照书中的说法，它“有时是人心的倒影，然而倒影有时亦会反噬人心”，换言之，所有的噩梦都是源于生活、人心，以及那些未及满足而转化成恶的贪嗔癡。

 噩梦之可怕

 正正是因为噩梦乃是人心的倒影，欧阳龙太郎为委託人提供的服务就不只是单纯的梦境解说，更会向其授予兵器（也就是各个篇章的名字），陪同他们一同入梦，对付心魔。而作者厉害之处，在于他把梦境刻划得极其细緻，随着情节层层推进，更令人惊觉那些梦中出现过、看似是旁枝末节的元素，其实都与“现实”环环相扣。这就是为何〈吠陀闪光〉中，主角云雀在梦境中总是无法越过豪华邮轮的四楼；〈无限年之镜〉中，主角林克何以对梦中的情人彩毫无记忆……特别值得一提的是，书中的叙事角度不断在“我”（欧阳龙太郎）的主观视角与“他”的客观视觉中切换，这种刻意的跳跃叙述方式，大抵也是作者对“梦”与“现实”互为扣连、重叠的想法之一种呈现。

 书中七个单元故事中，部分角色因为心结解开而得以与噩梦道别，有的却因为恶念被梦境的养分所滋养而陷入了绝境，更有的是在解梦过程中认清了真相，继而获得了不同程度的解脱。但无论结局为何，各人在梦中的遭遇都指向同一真理：“大梦如蜃，积恶成魇。”这一点，不就正好与心理学大师佛洛伊德所理解，“梦境往往是不加掩饰的欲求满足”相呼应吗？所以，噩梦之所以可怕，在于我们欲求不满，但却往往无法坦然直面之。