如果幽默可以作为一种讽刺时代的武器，那么这本书毫无疑问是那些仍然热爱经典文学的作家们最尖锐的匕首。这把匕首无疑会让无良编辑们感到如鲠在喉，但是对于任何有文学抱负或追求的编辑们来说，这本书毫无疑问会让他们感歎，终于有人为自己出了口恶气。

 而对于广大读者而言，这本书的简介本身就足够具有吸引力——“假如把有史以来最伟大的作家们放到当今的时代，让他们面对现代出版业，那么会发生什么事情呢？”本书作者里卡尔多 · 博齐在序言的第一页上就给这个问题做出了回答：“我一口气读完了你的大作，我笑个不停。”

 想像莎士比亚、但丁、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基等等文豪在现代出版业的百般刁难下，勃然大怒甚至精神崩溃的样子，固然惹人忍俊不禁，但是本书真正的笑点在于这些已经取得了无数成功的大作，在某个平行宇宙（显然在那些平行宇宙中这些大作从未被写下）之中，竟然会遭到这样林林总总的贬低。

 而且读下去就会发现，书中以“现代出版业”眼光对这些名着名家作出的许多评价，不仅超出了贬低的範畴，甚至是有点羞辱人的意思了。比如博齐在中文版序言里写的那样：“如果一位西方编辑（蠢货）收到了一部中文杰作的话会怎样回信：‘这简直就是一团莫名其妙符号瞎写的东西。怎么会有人这样写字？这年头还有人不会写拉丁字母吗，老天啊。’”这种对编辑智力水準和能力素质过分的贬低，当然是为了幽默好笑的目的，但是主观而言它却具有无与伦比的普遍性。因为正如我们古谚所说的那样，千里马常有而伯乐不常有。现实生活告诉我们，那些能够点评你能力的人往往是蠢货，他们对你指指点点，却完全是在胡说八道。

 从这个意义上来看，这本书除了如作者所说的那样“呈现了出版界的现状”，它还客观上是一部针对理想主义者的鸡汤文。因为没有人敢肯定自己今天遭受的羞辱，究竟是因为自己水準的低下，还是对方眼光的愚蠢。所以假如你单纯把这本书当成笑话去读，你也一定会意外地收穫到非常温暖的回甘。它不仅仅会激励出版业或者文学界的从业者，事实上也是在用笑话去安慰那些饱受打击，不断遭到拒绝和批评的普通人。

 作者里卡尔多 · 博齐作为意大利《晚邮报》的记者，他其实最擅长的是儿童绘本。因此这本书从各种意义上看都应该归入幽默绘本之中，而不是书籍甚至文学的行列。但是这五十封由作者一手编造出来的文豪退稿信以及五十幅讽刺漫画，从现代的眼光来看，反而恰恰符合了人们追求短、快、爽的阅读潮流。一万三千字的篇幅甚至放到网络平台上还会被人们嫌弃写得太长了——正如同作者自己在书中所讽刺的情形那样。因此，这本书我们就暂且按照出版公司的意思，仍然将它视为一本文学书籍，而非漫画绘本。