“朱迪塔抓住了他的手，吻了无数下。这时候，他摆出了一副西西里男人的样子：就是那种一本正经、爱面子的男人，总是很担心自己的姐妹被别人佔便宜，不希望她们晚上出去，不要被别人的花言巧语迷惑，不要涂脂抹粉！对于这种男人，可以用两个词来形容母亲：年老而神圣。母亲衣服的颜色永远都是黑色的，或者顶多是灰色或者褐色。她们的衣服总是不显身材，没有任何人，包括母亲的裁缝会想到，母亲会有一具女性的身体。她们的年龄是一个谜，没有任何重要性，因为他们唯一的年龄就是老年。”

 《烦人的爱》一九九二年获得“莫兰黛奖”时，决定不露面去领奖的埃莱娜 · 费兰特没有去领奖，而是给出版社写了一封信，信中提到作家艾尔莎 · 莫兰黛所写的这段文字对她的启示，以及她一度想将这一段文字当作《烦人的爱》的引言。《

 烦人的爱》是作者的首部作品，诞生于上个世纪八十年代末期的女性主义思潮，曾于一九九五年被意大利导演马里奥 · 马尔托内改编为同名电影，其所着的那不勒斯四部曲，让作者为全球读者熟知，此书又被称为那不勒斯四部曲的情感原型。

 《烦人的爱》以主人公黛莉亚四十五岁生日当天，母亲阿玛莉娅的死亡为故事的开端，围绕着她回到故乡那不勒斯、在试图查清母亲死亡的真相中，挖掘出那些令人心碎的记忆展开。作者通过黛莉亚讲出这个故事，且让读者相信黛莉亚知道这个故事的始末，她没有忽略任何东西，这个故事发生在城市一些特定的空间，通过方言熙熙攘攘地呈现出来。她来到了那不勒斯的迷宫里，捡起这个故事，开始整理时间和空间，最后把自己的故事大声讲了出来。费兰特自己曾坦言在此书中，她想表现的是，黛莉亚在做一个尝试，尝试的过程中，她发现，假如她能讲出这个故事的话，她也能清算自己和母亲的关係。她会接受自己的母亲、她的世界、那些错误、辛苦和激情，还有被压抑的能量。甚至阿玛莉娅去世的谜团，在最后也变得不是很重要。

 本书的书名，起初的选择并非《烦人的爱》，当时出版社给费兰特的建议是《骚扰者》或《性骚扰》，但最后费兰特採用了佛洛伊德《女性的性慾》中的一个片段：“实际上，在这个阶段，父亲对于女童来说只是一个非常烦人的对手……”这个烦人的对手在和女童争夺母亲的爱。作者认为《烦人的对手》是一个很好的题目，但又觉得父亲的形象没有那么核心，修改之后变成了《烦人的爱》这个标题。“小说的内容和它的标题很相符，父亲成为女儿爱的竞争对手，女童想独佔母亲的爱，这是一种非常可怕、原始的爱，是所有爱无法抹去的原型”。