一张相片一个故事。在认识中外着名摄影师的过程中，不难发现有些大师，摄影题材多元；有些专注于新闻摄影，一生紧守岗位；而日本摄影师森山大道，在横跨数十年的职业生涯中，则由始至终对街头摄影情有独锺。

 过去十年，森山大道和日本记者仲本刚合作，出版了几本摄影书，这本《上街去吧！森山大道的街拍意见》是其中之一。喜爱摄影的读者，相信对森山大道并不陌生。他出生于大阪，曾做过平面设计，得美国摄影师威廉 · 克莱因(William Klein)的作品《纽约》启发而投身摄影。他曾先后担任日本摄影家岩宫武二和细江英公的助手，从中获益良多。上世纪六十年代，森山大道到东京发展，曾跟另一位摄影家中平卓马，在涩谷共同开设事务所。在过去二十年，森山的作品曾在全球多国展览，当中包括美国、英国、法国和北欧等，足显其独特的摄影风格，备受欧美摄影界肯定。

 说到街头摄影或街拍，自然少不了早期的法国摄影名家布列松。他以五十毫米镜头及“决定性瞬间”的概念，开创独特的街头摄影及纪实摄影风格。在街头摄影的发展史上，布列松的贡献功不可没。而懂得趁天时之便，更是他蜚声国际的主因。当中的转捩点，在于手提相机的诞生。没有这项摄影体验的重大突破，就没有今日的街头摄影。

 森山大道虽比布列松晚生三十年，但在他们各自身处的年代，街头摄影毕竟还是新兴之事。对森山而言，更似是个性决定命运的必然结果。在序言中，他便直言自己选择了街头摄影，只能说是一种习性：“我从小就没好好地上学，只喜欢在街上闲晃。有这种习性的人只要一拿起相机，自然而然就会踏上街拍这条路。”自此，森山大道过着他享受的“街头生活”。晃眼已逾半世纪，在这条摄影路上，他拒绝企业广告邀请、拍摄名人肖像只偶而为之、捕捉自然野生动态又提不起劲、新闻摄影更是兴趣欠奉，唯独对流连街头、拍下众生相，始终乐此不疲。

 有人或许质疑，在一人一手机的年头，街拍可说易如反掌，何以森山大道的街头摄影却别树一格？当事人在书中并没有传授摄影技术，但透过森山在日本砂町、佃岛、银座、羽田和国道的作品，加上他一套街拍心得和经验分享，便不难理解森山大道为何与别不同。例如他直指绝大部分“周街影相”的人，都只拍日常生活的情景：“也就是说，基本上并未走出自己的世界。可是，街头到处都是不同的世界。所谓街拍，就是拍下这样的异世界。”要成为一位出色的街头摄影师，森山认为除了需要良好的视力、敏捷的身手、甚至条件反射般的爆发力，最重要的始终是拍摄眼前所见的慾望：“若无法忠实面对慾望，这样的街拍既不有趣，也毫无意义。”